舒伯特的两套钢琴即兴曲是其晚期作品中的明珠。作品90第一首《c小调即兴曲》以一个强奏的持续音开场。强奏自有其重，但舒伯特的音乐从来不会止于重。他会在触底之后反弹，将音乐朝反重力的方向拉起，以同等的力道发出向上的气息。这样的拉扯，在他的晚期作品中并不罕见。
日记的后半段，随着塔可夫斯基步入流亡岁月、病痛缠身，文本中蕴含的情感层次也愈加丰富，欢喜、愤怒、迷茫、思念、绝望交织，这对翻译提出了更高的要求——不仅要保证语言的精准，还要反复琢磨某些表达方式背后的心理动机，让这些细腻而浓烈的情感得以准确传达。日记天然的私密化特征，让翻译成为一场视角与价值观的碰撞，成为一次与塔可夫斯基的深度对话。李芝芳钟爱《伊万的童年》的主演布尔利亚耶夫，也敬仰掌镜塔可夫斯基前两部影片的苏联摄影师尤索夫，可在塔可夫斯基的日记中，这些业内公认的一流电影人，都因创作矛盾而遭到了他毫不留情的指责和挑剔：布尔利亚耶夫因《安德烈·卢布廖夫》的拍摄安排与他决裂，尤索夫也在《镜子》的创作中与他分道扬镳。“这些人在我们心里都是标杆，在他的日记里，就没有一个不骂的。”李芝芳的笑谈道出了翻译时的挣扎。
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Update, February 27, 9PM ET: This story was updated twice after publish. First at 6PM ET to include a link to and quotes from Hegseth about the designation of Anthropic as a supply chain risk. Later, a quote from Anthropic was added, along with a link to the company’s blog post on the subject.